《死亡觉醒》为何能证明《利刃出鞘》与《布偶大电影》的跨界合作具备可行性？原因有这些

若Netflix想赚上十亿美元，只需说服编剧兼导演莱恩·约翰逊拍一部布偶主演的《利刃出鞘》，让丹尼尔·克雷格继续扮演浮夸的侦探贝努瓦·布兰克就行。不过有个小麻烦：约翰逊好像对这事儿没太大兴趣。

“这个想法挺好的，”他在近期接受《好莱坞报道》采访，聊起网上热度很高的《利刃出鞘》粉丝选角时说道，“不过我对布偶电影实在是太喜欢、太尊重了。实际情况是，要是把布偶放到贝努瓦·布兰克的电影里，感觉会特别违和，毕竟它们可能会被设定成被害者；换个思路，把布兰克放进布偶电影里，确实会很有意思，但那样又会破坏布兰克这个角色的现实感。”

但关键在于：约翰逊对布偶的认知存在偏差。并且在观看了他最新推出的《利刃出鞘》衍生作品——贝努瓦·布兰克的续集《唤醒死人》之后，我甚至觉得他或许对自己的这部电影也产生了误判。（在你开口之前，我得说明，我确实看过《芝麻街》推出的《利刃出鞘》短剧。不过《芝麻街》和布偶属于两种截然不同、风格差异极大的事物，因此在这篇文章里我会暂且不提这一点。）

图片来源：Netflix

如果你回顾布偶系列70年的整个历史，不仅会发现布偶几乎无所不能，而且很明显，致命的悬疑谋杀案从一开始就是他们的DNA。布偶最初出现在深夜电视节目和广告中。在这两种情况下，创作者吉姆·汉森经常依靠喜剧暴力来讲述快速、有力的故事。

"在布偶的早期，我们有两种结局，"汉森曾告诉传记作家斯蒂芬妮·圣皮埃尔。"要么一个生物吃掉另一个，要么两个都爆炸。"

一个典型的例子是，布偶在深夜电视节目中的首次亮相是1963年杰克·帕尔秀的一个片段，当时早期版本的克米特戴着长长的金色假发，被一个骷髅形状的木偶生吞了下去。汉森制作的第一个具有突破性的布偶广告是一则咖啡广告，广告里两个笨手笨脚的生物用大炮和其他武器互相攻击。多年之后，当汉森觉得布偶应该拥有属于自己的电视节目时，他的初次尝试是制作了一个名为《布偶秀：性与暴力》的25分钟特别节目。

关键在于，布偶从诞生之初就自带暴力与边缘属性。这个系列的风格在数十年里几经转变——特别是2004年迪士尼收购这些角色之后——但它的潜力依旧未减。说到底，既然以“好色”自居的萨布丽娜·卡彭特都能主演新版《布偶秀》特别节目，那克米特和福兹熊为何不能助力贝努瓦·布兰克一桩骇人的谋杀案呢？

图片来源：汉森公司/Everett Collection

那《利刃出鞘》系列呢？这个悬疑IP真的具备足够的灵活性，能在加入布偶元素后依然保持原有风格不崩坏吗？单看系列前两部作品的话，我的答案或许是否定的。2019年的《利刃出鞘》与2022年的《玻璃洋葱》，都是经过精心打磨的谋杀悬疑佳作，其中还融入了尖锐的社会政治层面的评论。在这些影片里，知名演员们的台词像推特上的热门梗一样鲜活，而一位行事难以捉摸的侦探，则在抽丝剥茧中逐步揭开错综复杂的谋杀真相。

这两部电影同样以复杂且层次丰富的叙事见长，情节不仅曲折还带有自我嵌套的特点。《玻璃洋葱》用了近一半的片长来揭晓一个关键设定——提前预警有剧透——其中一位主要角色其实早已离世，而是由她的同卵双胞胎暗中顶替，这一设计巧妙地颠覆了我们对之前所有银幕内容的理解。要是换成布偶在画面里四处乱窜、扯着毛茸茸的嗓子大喊大叫，这种精心铺排的叙事效果恐怕会大打折扣。（不过话说回来，这两部电影里的肢体喜剧桥段，有时确实和布偶戏的风格有些接近。）

图片来源：Netflix

所以对布偶粉丝来说，也许好消息是《唤醒死人》抛弃了之前定义《利刃出鞘》电影的大部分元素。当然，仍然有谋杀案，贝努瓦·布兰克仍然出现解决它，但比较就到此为止了。约翰逊在这里的重点是将他的系列重塑为哥特式恐怖和对宗教信仰的探索。

因此，他舍弃了大量政治评论与实验性叙事手法，转而运用极具冲击力的视觉呈现和若干真正让人脊背发凉的突然惊吓。（我在影院观看《唤醒死人》时，左边坐着的《利刃出鞘》影迷显然对恐怖片毫无防备，几乎撑不到影片结束。）尽管其中仍有一些巧妙的反转设计，但单论悬疑层面的创意性，这些都难以和布兰克此前的作品相媲美。

图片来源：约翰·威尔逊/Netflix

所以，如果《利刃出鞘》能改成恐怖片却依然保有原作的精髓，那为何不能做成布偶电影呢？除了Netflix和迪士尼或许不愿共享各自的IP外，约翰逊的这个系列本身或是布偶形象，其实并没有什么真正的阻碍。要是律师能把版权问题解决好，我实在想不出，这个悬疑系列的下一部作品，为何不能让贝努瓦·布兰克和猪小姐同台飙戏。说不定到那个时候，他终于能遇到旗鼓相当的对手了。